Port-Breton, ultime château de bord de mer, construit en 1923 par René Aillerie pour la richissime anglaise, lady Meyer Sassoon, a perdu, depuis la guerre, les volumes contrastés de ses toitures à hauts pavillons et bulbes, accentués d´épis de faîtage et de girouettes. Un écho de son parti architectural original, recherche d´une synthèse franco-anglaise, se retrouve dans la distribution et la décoration intérieure de cette vaste demeure. Une fois franchi un porche de trois travées, un large hall, qui occupe toute la longueur du corps central, commande les différentes pièces du rez-de-Les voûtes surbaissées, le faux appareil de pierre, les colonnes renflées, les entrelacs de fer forgé rehaussés de tôle repoussée de la porte, le sol de marbre rouge du Languedoc, illustrent la tradition classique française ; tandis que le principe du hall et sa cheminée de style Tudor, son usage comme éventuelle pièce de réception, que confirme une photographie d´époque, sont indéniablement empruntés au mode de vie à l´anglaise. L´aménagement des pièces du rez-de-chaussée ne dément pas cette double référence. Le décor de boiseries en chêne ciré de style Louis XIV du grand cheminée au riche décor floral pastiche avec succès les beaux modèles du XVIIè siècle français, intègre trois rayonnages encastrés, cohabitation à l´anglaise d´une pièce de réception, et d´une bibliothèque. Les dimension et la forme particulière de la pièce, ouverte sur l´anse du prieuré par un large avant-corps bombé, ont entraîné ici, plutôt que le remploi d´éléments anciens, la création d´un grand décor spécifique. Sa composition ample et symétrique, à doubles portes surmontées de frontons curvilignes, devait mettre en valeur meubles et objets de collection de grand prix. Là encore, le choix du chêne au naturel, de couleur plus chaude qu´un lambris peint s´avère comme une marque indéniable du goût anglais pour les ambiances dans les pièces latérales, salle à manger et petit salon sur le côté desquelles des annexes, ouvertes par trois baies, combinent le principe de l´échappée et l´intimité d´un sous-espace relié à la pièce principale à l´aide d´une baie libre.Le parc, dont l´ampleur, le tracé et la plantation furent loués dès leur création présente conformément au programme habituel des châteaux français de la fin du XIXe siècle, le double aspect du jardin régulier, ici sur le plateau en contre haut du logis, et celui du jardin paysager, heureusement inscrit dans un ancien vallon naturel débouchant sur l´anse du prieuré. Dans ce contexte général très français, les abords immédiats de la demeure introduisent une référence anglaise par l´importance accordée au traitement des sols et le goût pour les citations archéologiques. Parmi celles-ci on peut reconnaître, en léger contrebas à l´ouest du château, le thème de l´exèdre antique, associé à un pavement en rosace, plus loin, dans la perspective de d´un agencement soigné de dalles de schiste pourpre, combinées avec des briques posées sur champ, n´est pas sans rappeler les créations contemporaines d´Albert Laprade pour les jardins de la villa du minaret à Bénodet près de Quimper.